2017年中國(guó)劇本行業(yè)成交額達(dá)110.8億元

　　近年來(lái)，隨著中國(guó)娛樂(lè)消費(fèi)水平不斷提升，中國(guó)影視行業(yè)發(fā)展迅速，帶動(dòng)了中國(guó)編劇行業(yè)的快速發(fā)展，但中國(guó)編劇行業(yè)畸形化發(fā)展。一方面，隨著影視業(yè)規(guī)模逐年擴(kuò)張，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣式的迅速成長(zhǎng)，對(duì)于編劇需求快速增長(zhǎng)；另一方面，編劇頻現(xiàn)抄襲風(fēng)，屢遭詬病。

　　中國(guó)編劇行業(yè)一次性收益與收視率和社會(huì)反響沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。作為影視生產(chǎn)鏈條中的一環(huán)，中國(guó)內(nèi)地編劇通常不參與影視作品播出后的分紅，其勞動(dòng)報(bào)酬直接以稿酬形式結(jié)算。通常，編劇寫完劇本大綱和分集大綱，就會(huì)直接從制片手上拿到20%的稿酬，等到劇本完成再拿60%。經(jīng)過(guò)后期修改、加工，劇本一旦開(kāi)拍，制片公司就會(huì)把20%的尾款打到編劇的賬戶上。

　　目前，全國(guó)編劇行業(yè)創(chuàng)作者數(shù)萬(wàn)人，但真正有口碑、有質(zhì)量的編劇不過(guò)數(shù)十人，全國(guó)年產(chǎn)劇本上萬(wàn)部，但四成以上無(wú)買家，另外四成低價(jià)售賣，不到兩成能夠真正賺錢。

　　究其原因，一方面是由于中國(guó)編劇行業(yè)門檻不斷降低，行業(yè)監(jiān)管混亂，行業(yè)里真正懂行的人選不到1%。即便這1%真正懂行的人選，劇本被選中的機(jī)會(huì)也很小；另一方面，中國(guó)編劇行業(yè)缺乏沉淀，雖然中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，但中國(guó)編劇行業(yè)產(chǎn)業(yè)體系不完善，加之近年來(lái)，國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)重商業(yè)輕文化、重娛樂(lè)輕內(nèi)涵，編劇行業(yè)浮躁風(fēng)日上。

　　中國(guó)編劇產(chǎn)業(yè)體系不健全，導(dǎo)致編劇行業(yè)人才嚴(yán)重缺失。雖然我國(guó)有100多家高等院校開(kāi)設(shè)了戲劇專業(yè)，每年畢業(yè)的編劇專業(yè)本科生、碩士生人數(shù)眾多，但大多數(shù)人在畢業(yè)時(shí)就轉(zhuǎn)行了。還有一部分人是業(yè)余兼職從事宣傳策劃，或者寫晚會(huì)串詞一類的工作。

　　新思界產(chǎn)業(yè)研究中心發(fā)布的《2018-2023年劇本市場(chǎng)行情監(jiān)測(cè)及投資可行性研究報(bào)告》顯示，2017年中國(guó)劇本成交額達(dá)到110.8億元。整體上，中國(guó)編劇行業(yè)目前處于市場(chǎng)爆發(fā)階段，雖然有不少好的作品出現(xiàn)，但多數(shù)作品盲目跟風(fēng)、炒作，影響了行業(yè)健康發(fā)展的同時(shí)，也在不斷推動(dòng)中國(guó)編劇行業(yè)市場(chǎng)體系健全。

　　新思界產(chǎn)業(yè)研究人員指出，雖然中國(guó)影視行業(yè)發(fā)展趨于理性，但也面臨著較多的問(wèn)題。一方面國(guó)產(chǎn)影視缺乏品牌和國(guó)際號(hào)召力。中國(guó)影視不注重自身品牌建設(shè)，在開(kāi)發(fā)國(guó)際市場(chǎng)中有明顯的劣勢(shì)，在國(guó)際市場(chǎng)中沒(méi)有獲得巨大的發(fā)展，與不注重品牌建設(shè)有很大的關(guān)系；另一方面，中國(guó)影視行業(yè)優(yōu)秀人才較少，近年來(lái)國(guó)內(nèi)影視行業(yè)人才嚴(yán)重缺乏，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量層次較低，影視作品缺乏對(duì)題材的而深度挖掘，導(dǎo)致個(gè)性不突出，文化品位不高，不能有效體現(xiàn)中國(guó)特色。

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