《四重奏》播出五集之后，收視率已經呈現節節敗退的趨勢，但作為一個衡量標準，收視率對于已經在編劇領域封神了的坂元裕二來說，根本不算什么。
《四重奏》并不沉湎于悲傷，它有獨特的對困頓生活的拯救方式，那就是對藝術的熱愛。悲傷的時候，不快樂的時候，每一次陰謀與愛情轉折的時候，他們演奏起手邊的樂器，就能獲得救贖。沉浸在音樂里的他們，就能有了精神支柱。那一次次含著淚也要拉起的樂曲，是繼續前行的勇氣啊；那一次次在音樂里的釋放，是對充滿謊言與欺騙的控訴啊；世界的那一次次四重奏合起的樂章，是對生命里有過的美好的歌頌啊。
據說在日劇編劇的等級里有以下幾個人是不用考慮收視率的，有坂元裕二，也有怪才宮藤官九郎，可能電影作品居多的三谷幸喜也算。雖然去年大河劇《真田丸》的收視不上不下，三谷仍然拿到了日劇學院賞的腳本獎。坂元裕二上一次執筆月九劇《追憶潸然》也是收視率慘不忍睹，再往前追溯的《問題餐廳》甚至在劇迷心中幾近封神的《最完美離婚》，最好都不要拿收視率來衡量。就像最棒的電影永遠都不是票房爆款一樣，沖獎與沖擊收視率的日劇也幾乎完全兩個體系，并行不悖，也相當公平。
甚至可以這樣想，《四重奏》的高級或許就在于它的精妙與細微，不為大眾所熱衷的人物設定，完全不按套路的戲劇走向，僅有十集的容量，還要分為幾個篇章。第一部分四個人物分為四集出場，各自遮遮掩掩的前史與不可告人的目的，而第二部分一開始就迅速進入了一種推理的風格，與此同時有一些人物看起來是相當任性的出場客串。比如出演女主丈夫的宮藤官九郎，怎么看怎么像是為了制造話題而硬生生從活在對白里轉為正面實寫的人物，編劇的任性妄為可見一斑。
這樣的舉動也許只適合于那些完全適應坂元裕二風格的鐵桿粉絲，他們看劇的目的并不只是為了消遣，探微、索引、考據，與編劇玩你追我逐的猜謎游戲，以與編劇成為靈魂伴侶為最高目標。這種觀看方式將大多數觀眾區隔在外，又呼應了收視越低就越高級的風氣，定向輸出，直擊特定人群，也的確只有坂元這一類型的“高級”編劇才能夠完成了吧。
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